Continuum Creator Lippold Haken谈电子仪器的未来

在富有表现力的电子乐器世界中, 利波德·哈肯(Lippold Haken) 和他的 连续指板 占有一个特殊的地方。

早在1980年代–精简时,可以控制最少的MIDI合成器–Haken正在攻读博士学位。伊利诺伊大学电气工程专业。他还发明了连续指板–键盘控制器的独特替代品,能够在三个维度上感应手指的位置。

Haken现在在伊利诺伊大学厄本那-香槟分校的ECE系任教。他’在实时计算机音乐系统,音乐符号和表示,盲人音乐技术以及音乐声音的分析/合成/处理方面进行了研究。

并且,在过去的20年中,他一直在制作连续谱指板并将其提炼为富有表现力的电子乐器。

在这次采访中,与 达尔文·格罗斯(Darwin Grosse)艺术+音乐+科技 播客Lippold Haken讲述了Continuum的起源,并解释了为什么他认为富有表现力的电子乐器需要的不仅仅是新型MIDI控制器。 你 can listen to the audio version of the interview below or 在A + M + T网站上.

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse):连续指板 (右)是我最酷的装备之一’我曾经把手放在我身上。

我’ve与正在探索表达性电子乐器世界的其他人进行了交谈&控制器,每个人都指向Haken Continuum及其发明者Lippold Haken,因为该人为即将成为的标准设定了标准。

Lippold,为什么不’我们先从快速概述’熟悉你的工作–您的概况’开发,项目何时开始以及您在哪里’重新以其当前配置?

利波德·哈肯(Lippold Haken):如果您查看连续谱指板,它看起来像是带有黑线的红色表面,其样式与钢琴上的黑白模式相同,只是黑色区域和白色区域的宽度相同。它’确实是连续的表面。

它没有’t have keys, it’s是一个连续的表面,您看到的黑白按键图案实际上只是一种可供参考的图案。

弹奏时,您必须像放小提琴或其他许多连续音高的乐器一样,准确地放置手指。然后,您可以弹奏自己喜欢的任何音调,也可以弹奏自己喜欢的任何调音,依此类推。

这种仪器的最大挑战是要在水平方向上获得精确的音高。

如果您想在间隔演奏的情况下完成某件事,例如完美的五分之一,完美的四分之一,或主要的三分之类的东西,并且您想听一下当手指滚动时节拍消失的声音,或者在向另一个方向滚动时增加节拍,则需要极高的准确性–一分钱的零头。比手指中心的千分之一英寸好得多。

自1980年代初期以来,我’不仅在传感技术上,而且在合成技术上,我们都一直在努力。它’如您所知,这是根本不同的。在MIDI键盘上,您只需启动和停止操作即可。

MIDI键盘基本上是对速度敏感的一组开关。您开始和停止事情,在那里’不会与声音的精细结构发生相互作用– it’全部都装在合成器中。

在Continuum上,我的想法是我真的希望能够控制声音的精细结构。

I’自1980年代我是研究生以来,就一直从事此工作。到2000年左右,我’d实际上卖了一个或两个,是的,所以我’m still at it. I’我现在坐在我地下室的车间里,看着这些东西之一,’我现在进行测试。

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse): 好的。也许就在几个月前,Continuum的粉丝们举行了一次会议,对吗?

利波德·哈肯(Lippold Haken): 是的,所以这是第一个 连续体 ,一种  连续体 2016。该将是一个 明年 再次。

It’其实不是我组织的。

I’我仍然是一家单人公司,在岳父的帮助下,我在地下室里建立了这些公司,但我却在大学里谋生。我只是不’没有时间,或者真的没有能力组织这样的事情

Continuum社区,特别是 莎莉·斯帕克斯(Sally Sparks) 在北卡罗来纳州阿什维尔市组织了这次会议。

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse): 我从一些人那里听到,他们是出于这种激动,激动和渴望而从事更多工作的。显然,这是俱乐部会议真正帮助俱乐部变得更强大的活动之一,对吗?

利波德·哈肯(Lippold Haken): Oh yeah. It’我也很高兴,只是看到…作为一个单人公司,很多时候与人交谈时,’re talking when they’遇到麻烦了,你’事情进展顺利时不要说话。

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse): Right.

利波德·哈肯(Lippold Haken): It’与人聚在一起真是太棒了,真的听到他们在玩。

听到人们发展出的所有不同的演奏风格,真是太神奇了,因为与钢琴不同,您需要使用哈农(Hanon)技术,或者对于小提琴,’我有铃木的方法。在这里,你不’拥有与所有人相同的学习指南。每个人’有点找到自己的方式,所以’看到各种各样的东西非常有趣。

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse): 你 talk about yourself being a one man company, which sort of belies the psychic weight of the work you’ve done.

电子音乐领域的每个人似乎都知道连续谱指板。您制作了其中几个?有多少已经发货了?

利波德·哈肯(Lippold Haken): 人们总是这么问,实际上我只有一个估计,因为我知道我有多少个印刷电路板’ve ordered.

根据该估计’现在大约有700个。那’多年了。就像我说的’过去16或17年以来一直在销售它们,当然,在此之前就已经进行了很长时间的工作。

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse): Right.

利波德·哈肯(Lippold Haken): It’是一件令人愉快的事情。现在,当我说我’我是一个人陪伴的人,我不’没有任何员工或类似的人,但是有些人付出了无数的时间来推动Continuum的发展。最为显着地, 埃德蒙·伊根(Edmund Eagan) 来自加拿大。我和他一起工作,我和他交谈。

我们两个都有从事家庭工作的日间工作,但如果有时间,我们’尽可能每天工作几个小时。他’投入了大量的时间和大量的人才。

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse): 现在,Continuum实际上具有一个声音生成系统,对吗?那是对的吗?

利波德·哈肯(Lippold Haken): Yes, it’里面有一个数字信号处理器,或者如果需要的话,它甚至可以有多个信号处理器。

有它’它内置了自己的信号处理器,其主要原因是,我们生活在一个声音和合成引擎专为键盘而设计,并且自始至终自动生成精细结构的世界中。

我们想开发(综合引擎)’确实是针对此的。在合成器中’会有诸如ADSR信封之类的包络,当您弹奏音符时,您会触发这些包络,并且它们会随着时间改变声音,但是’是自动完成的。

在连续体上….your finger’一个ADSR信封。实际上,’远不止于此。

你’确实可以很好地控制声音。但是,问题在于,使用声学仪器会发生非常复杂的事情。假设当您用小提琴弹奏颤音时,滚动手指时,手指的弹奏和弹奏的部分会碰到琴弦,除了音高变化或振幅变化之外,您实际上还会得到音色变化。

手指之间的那些复杂关系’的举动和您听到的声音非常重要。他们’是什么让声学乐器如此有趣,以至于可以连续收听多个小时。同样,他们’是什么让合成器…好吧,连续听多个小时的补丁很无聊,通常您会使用许多不同的补丁以使它们变得更有趣。

精细的结构控制非常重要。这需要非常精确的感应,而且实际上还需要一个特殊的合成器。’如果只是想改变振幅,就需要进行各种音色变化。同样,从前到后的位置(或音高)也会进行非常复杂的更改。

伊根矩阵 合成器是埃德蒙·埃根(Edmund Eagan)的脑力儿,’这就是为什么我这样命名。它’基于矩阵的模块化合成器,它非常复杂,并且在这方面做得很好。

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse): It’有趣的是,您在声音生成系统上付出了很大的努力,因为当我’我已经与其他人,尤其是参与其中的人进行了交谈 MPE- 在基于系统的系统中,他们专注于表面,游戏表面,并希望利用其他人的声音生成器开发的优势。

利波德·哈肯(Lippold Haken): 就MPE而言,它对于Continuum也很有用。

通常,尤其是如果’不是很重要的部分,而你’re like …如果您有一个多部分的内容,则可能会在一些原本不存在的东西中录制一些音轨’专门为连续体设计的’取得了一些不错的效果。人们已经使用Continuum有效地使用了Omnisphere和其他各种第三方综合功能。

但是,实际上,最好的声音是专门为此制作的。它’太不同了。如果使用声音引擎来触发事物,然后将音高弯曲,’与EaganMatrix的区别非常大,也就是这种非常精细的结构控件。

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse): Right.

利波德·哈肯(Lippold Haken): MPE is great, and it’对于连续体也很有用,因为那里有可以立即使用的声音,但是我’d说,绝大多数Continuum用户实际上确实主要使用内部声音引擎。原因是’s just so different.

他们也没有’摆脱他们的键盘– it just isn’t a keyboard, it’是另一回事。因此,他们有自己的键盘,也有自己的连续体。他们不’尝试用Continuum替换键盘,但他们也没有’通常,除非有一些特殊情况,否则不要尝试’键盘使用的声音与连续奏相同。

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse): 通过与许多不同的仪器设计师和仪器制造商交谈,我知道的一件事是,当他们谈论新开发的仪器时,两个名字不断出现。

一个是 查普曼棍子, 因为它’即使需要完全不同的技术,它也经受了时间的考验。它’变得有一定的接受度。

人们指向的另一件事是连续体。再说一次,我想是因为已经有很长时间了,因为您为他人的发展打下了基础。此外,由于它需要使用不同的演奏技巧,并且具有不同的发音方式,因此它’被视为成功的现代乐器。

与连续许多其他尝试相比,您如何看待连续体?“The new keyboard,”引起了共鸣?

利波德·哈肯(Lippold Haken): 好吧,有了Continuum,它’s an odd thing.

在某些方面,它’的价格很高,这是由于我使用的传感技术的费用较高。它’非常准确,但是’s very expensive.

高价格意味着那里’买入很多,人们花了很长时间才考虑得到。他们在购买时也意识到了这一点’就像您购买昂贵的小提琴一样。你不’t,因为您购买了昂贵的小提琴,所以只希望成为一名优秀的小提琴家。

Continuum用户倾向于意识到这一点。他们倾向于意识到,“你看,如果我买一个连续体,那’s nice, that’s step one, but it’去上班。”

Continuum的内部预设对此有很深的了解。它’与MIDI声音库不同,您可以在其中尝试该声音并查看其作用,然后再尝试该声音。实际上,它要花费很长时间(以探索连续音的可能性)。

其中一些需要花几个星期,只是为了学习适用于该特定预设的技术,然后其他预设的演奏就大不相同了。

有时,它们之间的区别在于非常基本的事物,例如其中一个比另一个具有更强的打击乐性,因此’是用手指敲击一种声音,而不是用一种敲击声音,或任何可能的声音。那里’不仅如此。

那里 are some sounds, like a feedback guitar, that are challenging to play, but very beautiful. Similarly, on the Continuum –声音引擎,物理模型–可能会设置做类似的事情来积累能量。

确实需要非常精细的控制,就像反馈吉他一样,才能从中获得良好的声音。

我认为,从根本上说,我是其中一件事’我做了不同的事情,就是我把质量放在首位,而不是价格放在首位,这是不寻常的。这是一个好的商业决定吗?我不’不知道,但是30年后,我仍然有一份日间工作,因此您可以决定!

另一件事是,我也真的很想像声学乐器一样拥有一种喜悦。

我参加了NAMM展会,几乎所有软件,几乎所有仪器都声称您’会用它做很多很棒的事情’没有学习曲线。我没有’不要走那条路。那’对我来说并不重要。

It’作为工程师,使不必要的困难变得不那么好,但是’也不需要取消音乐家的技能。我的意思是我不’不想制造另一种乐器,其主要目的是用一个没有音乐的人代替原声音乐人。’t have to learn.

就像在合成器上一样,对不对?您可以按长笛按钮,也可以按小号按钮,’重新玩一样。好吧,如果你’作为声学长笛演奏家,甚至是世界一流的长笛演奏家,如果您想在两周内弹奏交响小号独奏,人们会大笑。’我从来没有吹过小号。即使您一生都在练习小号,也可能永远无法成为世界一流的人。

如果你到达那里,你’我毁了你的嘴唇,你可以’不再吹长笛了。

无论如何’声学乐器的大量购买,大量挖掘了不同乐器提供的单个音色空间的深度。一世’我希望并尝试重新创建这样的东西。

现在这是不必要的困难吗?我不’不知道。我的意思是,我看着我的邻居’是一名园丁,她一直在花园里闲逛,并与害虫打交道,并处理各种问题。我可以给她整年看起来不错的塑料花,而且会容易很多,但是那’不是她想要的,对不对?她确实很想这样做,尽管很难种。那’Continuum面向更多受众。它 ’这是一个更大的承诺。

彼德Pringle Plays Satie on The Continuum:

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse): 这很有道理,而且’当我与不同的人交谈时,这种事情不断出现。从某种意义上说,控制器的某些困难,’是必要的,然后乐器附带的一些表现力就是’将允许个人的演奏风格,个人的技巧,个人的发音,以及能够以某种某种方式识别存在于电子音乐世界中的东西的东西’t do right now.

利波德·哈肯(Lippold Haken): 是的,好吧,例如Continuum,我有一些打击乐演奏家,他们纯粹将其用作打击乐器,而我’已经有其他人在做其他事情。

你 can really specialize, in some sense, talking about a controller being expressive, it’有点像谈论自行车快。我的意思是最后’真正需要这样做的骑手。自行车可能会有所帮助。

如果您购买连续体,您将赢得’不能立即发挥表现力。一些预设比其他预设更容易。其中一些你’将会看到YouTube视频,“Oh, I just got this,”有些人的耳朵可以调音,可以对某些预设进行快速调整。

总的来说’这将需要大量的投入。一世’我也想说’我想到的是所有这些混乱,“Not a keyboard,”控制器都是一样的。那里’s certain things I’d想提一提,如果有时间的话,Continuum确实非常独特,我想真的让它与众不同。

人们立即看到,“Oh, it doesn’t have keys,” but there’不仅如此。

我们要做的一件事’我已经谈论过的是EaganMatrix,那里是否存在综合。

我们提到的另一件事是特殊的合成技术,它不仅可以使用采样器之类的东西,而且可以真正做出复杂的物理模型,而且可以做出非常复杂的反应,所以您的手指‘shape the sound’就像声学乐器一样。因为,如果您以相同的方式多次演奏相同的音符,’s not identical. It’s similar here.

那里’还有极高的精度和螺距。现在,我来自古典小提琴,中提琴背景,’对我来说一直是一个挑战,因为我’我不是一个伟大的音乐家。这个想法,您可以滚动手指,这个想法,您可以在乐器上精确演奏到大三分和完美的四分之一,完美的五分之一以及所有其他音高,既可以作为弦乐演奏者,木管乐器演奏者,也可以作为各种声学演奏者做,而没有这个事情,“哦,好了,我们从12组中挑选出自己的音高。”

我认为这些事情确实很重要。

这是否意味着有时您’在那里有连续表演’slubs?当然。那是一场大灾难吗?我不’不知道。我可以从小提琴演奏家的角度告诉您,在我演奏的最初几年中,’d想听到我是我的妈妈。我的意思是,听我说真是太恐怖了。

那’s part of it. That’不一定是消极的事情。

实际上,让每个音符都有自己的音高,并且实际上也有自己的音高的整个想法,就像那里的大多数非键盘乐器的声学世界一样,我认为人们不应该这样做。’甚至不再听。最近,我’我对印度很感兴趣,它’因为这些想法在那里仍然很重要。

Pallav Pandya在ContinuuCon 2016上:

利波德·哈肯(Lippold Haken):我还有另外两件事’d非常喜欢谈论。

除了测量的准确性之外,还有’也是信息传输的速度。

我两面都知道。我得到一些人认为MIDI不是’不够快。我有点同意,因为在大多数情况下MIDI几乎足够快。通常,当人们听到延迟和杂音时,他们会指责MIDI,因为每个人都知道MIDI有点慢,事实证明’在其他地方。延迟几乎总是存在于其他地方,甚至是对仪器的感应’重用,操作系统开销或其他任何开销。

连续谱确实如此。如果你’re really …即使用一根手指,如果您’快速移动它,或者如果您’重新演奏音符或其他东西时,它会使用100%的MIDI带宽。它非常谨慎地使用该带宽来发送最重要的信息,基本上是这样,以便另一端的合成器可以知道手指是什么。’s x,y,z的位置是。甚至连Continuum中的内部合成器实际上也是基于MIDI的东西。我将MIDI发送给自己。好吧’只是组织软件的一种方式。

MIDI本身不是问题,我’我担心,因为那里’关于MIDI带宽太慢的话题太多了。同时,大多数软合成器都难以跟上MIDI带宽的100%。

如果您将Continuum连接到软件,那就好了’优先于解释MIDI来优先生成样本,并且它期望每个音符仅获得几个字节的信息。我认为MPE是… I’我对它很满意,因为它是MIDI。它’并没有尝试制定全新的通信标准,’只是标准化了如何设置MIDI,我认为’s great.

最后一点,我认为这是非常重要的,而特殊设计很重要的原因之一是 如果你 ’重新控制声音的精细结构,从开始就很重要。

在MIDI中,我们具有此键速度,并且与MPE一起使用打击速度。整个攻击轨迹,即您的手指第一次触摸表面的整个过程都减少到一个7字节的数字,我认为’s a big mistake.

在您的声音的前五到二十毫秒内,连续谱为您提供了手指在做什么的详细轨迹。我从音乐上,心理上认为’非常重要,那’在很多方面,您可以使用Continuum进行开发是一种很好的技术。赢了’不会在其他地方发生。它’这也是为什么您需要特殊的声音引擎来充分利用这些信息的原因。

人们不’我想我没有意识到’在弹奏声学乐器的过程中长大,您对手指的控制程度很高,非常轻便,并且手指可以很好地控制声音。那,我认为合成器世代’非常熟悉。

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse):我很感谢您详细介绍MIDI,因为MIDI的神话太慢了,因为您’是的,很多次’还有其他的东西’确实造成了问题。此外,还涉及通过数据进行组织的想法。

It’有趣,因为现在生产MPE键盘的人都说, “嘿,我们有更多数据。” What you’说的是,尤其是因为对连续谱的期望是’因此,在这种环境下,手动控制合成器参数变得非常重要,MIDI数据的清晰度和组织性变得更加重要。

利波德·哈肯(Lippold Haken): 正确的。最后,MIDI对连续谱的真正作用是给x,y,z,音高,前后位置,每个手指的压力尽可能准确地传递给合成器。确实需要考虑一下,因为在声音的某些部分中,您具有很高的精度。如果您也看一下声学乐器,它’因为注释会持续很长时间,并且您可以以非常精细的详细方式控制事物,所以需要14位控制。例如,在声音的攻击阶段,实际上您没有’不需要14位控制,7位就足够了,但是您需要快速,需要非常好的时间精度。

那里’所有这些有关您如何编码事物,如何编码的不同问题’随时进行编码是最重要的事情。我认为合成器制造商必须考虑,但是’使MIDI超快并允许任意高数据传输率是一个大问题,因为…接收端必须处理所有这些数据。

MIDI是一件有趣的事情,在某些方面,它是一件积极的事情。如果您想详细说明手指的运动轨迹,它会迫使乐器制造商非常谨慎地编码和编码方式’s doing.

我认为,MPE本身并不’t直接解决这个问题。 MPE解决了所有这些配置混乱的整个问题。但是那里’对于每个制造商而言,确切的编码仍然是一个单独的问题。

我认为我现在看到的一件大事是,人们使用MIDI键盘力度的等效功能,他们使用打击力度,即触发包络并使单个声音自动化的单个值,并真正消除了最终控制声音并真正具有可以精确控制的表达的主要部分。一世’我对MPE非常满意。我确实认为,那里’对世界而言,不仅仅是编码,我认为他们’只是制造一种可以生产MPE的设备。必须仔细考虑设备本身。

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse): 当然。现在,我想在访谈中做的一件事是弄清人们是如何成为他们自己的艺术家,制作者和建造者的。

你r passion towards things like this high level of detail, your background in engineering, but also a clear understanding of musical terms, makes me really curious what is your background? How did you get started in both the engineering side, and the musical side, and how did those two things come to mesh together?

利波德·哈肯(Lippold Haken): 好吧,从我小时候起,妈妈就让我练习小提琴。

我们有一个六口之家,我们所有人都必须一大早起床并练习。尽我所能避免,我会作弊并声称自己练习过,屋子里有这么多球拍,其他孩子都拉着小提琴,她很难说出来。她最终使我们的盘式磁带录音机可以录音,并且可以现场检查。

然后,当然,我发现我可以复制磁带。无论如何,这是一场持续不断的战斗,但是在最后几周里,我大部分时间每天至少练习一个小时。

我从来没有成为一个非常好的音乐家,但是我从中学到了很多。我最终演奏了很多乐团,基调乐团以及您所拥有的东西,并且接触了很多不同的东西。我有更多的音乐兄弟姐妹,可以担任音乐教授并参加专业交响乐等。

我最终完成了工程方面的工作。我对音乐了解很多,我知道我的缺点是什么,我可以告诉很多这些事情,但是我也知道可能的事情,并且我可以分辨出我能做什么和专家在此方面的区别仪器。

进入工程方面,那是在MIDI之前,因此我们制作了一些最早的键盘,它们输出ASCII码,这是一个8位代码,与MIDI没什么不同。我会说,最好考虑一下MIDI。是的,我们在MIDI之前做了MIDI之类的事情,并且内置了键盘之类的东西,因为我们想尽力将任何键盘连接到任何合成器上成为可能。

我上大学时就建立了合成器,但是最后,即使使用了后来很常见的触后感以及其他想法,仍然缺少最基本的表达方式。

在小提琴演奏中,最重要的表现力是颤音,而这是缺失的。我说,“好的,我想制造一种可以产生颤音的乐器。” That’s where it started.

幸运的是,由于我的背景,我知道整件事’t worth it. If I can’在手指上滚动手指使拍子融化,’不够准确。

实际上花了我很长时间。事实证明’很难使您的手指感觉良好,非常精确,并且具有复音性。它’这不是一件小事,所以我花了很长时间才弄清楚。

那’是从这里开始的,这真的要感谢我的妈妈。一世’非常感谢她强迫我演奏,并与我进行了每天的战斗,让我练习小提琴,因为那时我学到了足够的知识,因此我能够制造一种乐器。

我过去经常练习连续谱,并为人们演奏。我终于变得足够出色,以至于发生了最糟糕的事情,人们会走上前去,我会为他们而战,然后他们会说,“Oh, that’s what it does,” and walk away.

公平地说,伟大的小提琴制造商等等,我 ’现在已经认识了一对,他们都可以演奏,但是他们只是为了自己测试乐器而这样做,他们总是可以在公共场合演奏出最好的演奏。

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse): 现在,您的名字出现在许多不同的领域。当我接受采访时 卡拉·斯卡莱蒂(Carla Scaletti) (Kyma),她提到您参与了她长大的一些计算机音乐合成材料。

利波德·哈肯(Lippold Haken): 是的,所以Carla Scaletti和 库尔特·赫贝尔(Kurt Hebel)(Kyma)才华横溢。

发生的事情是,在我构建合成器的初期,我首先遇到了Kurt,所以我有声音引擎,但是我们需要一台控制计算机。

最终,当时Z80被认为是一台出色的计算机,它是8位的东西。无论如何,为了控制合成器…然后,我和库尔特继续努力。

最终我到达想要建立一个连续体的地步,’虽然没有传感技术和类似的东西,但是我也知道我真的想要一种新的合成技术。当时,我以为声音的变形是一切的尽头,所以我在早期就制造硬件或设计硬件。’80年代,便能够进行声音变形,并添加了正弦波声音变形。

产生一千个正弦波不是’t the hard part. It’弄清楚如何控制振幅和频率,使声音听起来很有趣,而且声音质量很高。

无论如何,事实证明,库尔特与这有很大关系。他帮助开发了它的编译器,为它做了各种事情,帮助调试了它,并做了很多事情。那时,卡拉也来了,他们想通了…因为Carla拥有通用音乐语言的梦想,即Kyma系统。

好,库尔特想通了’Lippold在这里只是几个补充’事情可以实现你的梦想。那’这是怎么回事。我最初是出于更专业的想法而做的,我想使用需要大量不同类型计算的综合技术。卡拉扩大了’s dream, and Kurt’的工程知识成为Kyma的第一个平台。

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse): 现在,在开发Continuum曲面时,我认为可能会有很长的眼泪涉及到灵活性和准确性,但并没有超过准确性。一世’m sure that there’充满失败尝试的垃圾堆,对吗?

利波德·哈肯(Lippold Haken):我使用这种传感技术’s 霍尔效应 sensors.

我尝试了许多不同的跟踪技术,包括电容性和导电性–各种不同的传感技术,但没有一个能达到我想要的精度。

我真的想能够分辨出手指的重心–比千分之一英寸好得多,大约只有千分之一,或者至少千分之一。

我一直回到这些霍尔效应传感器,其磁感应,接近感应非常精确。这也是较昂贵的方法之一,因为我尝试了所有这些电阻性方法和材料,但我做不到’不能从中获得准确性。在这些感官上,这些霍尔效应传感器对许多位都是有好处的,它们告诉您一个距离。

基本上,在Continuum表面上,在顶部有一层尼龙’制成氯丁橡胶。下方是悬挂在钢琴钢丝弹簧上的铝棒,它们的末端压着磁铁。然后,实际的感应是,当您按下氯丁橡胶时,您按下的是杆,并且磁铁越来越靠近传感器。

无论如何,整个设置是非常昂贵的设置。它有一些不错的东西。它的事实’机械的,它没有’感觉就像橡胶表面…it’s nice.

再次,就像你说的,花了很长时间。甚至一旦我弄清楚,我’d我本人已辞职,我不得不使用这种非常昂贵的技术进行传感,其他技术’不够准确。即使在辞职之后,仍然存在这个问题,现在,我们不得不使用杆,我可以用不同的材料覆盖杆,但实际上钢琴线簧很棒。

F = kx –那里的物理定律非常准确。它们非常适合感应,但是当您按某物时,实际上,完全线性的压力并不理想。直到Ed或我考虑使用氯丁橡胶之前,我花了好几年的时间。

It’有点好笑,因为在地下室我’我有旧潜水服,他们’一直在那里,我只是从未想过要切碎并尝试它。无论如何,所以我花了很长时间才做氯丁橡胶。关于氯丁橡胶的好处是’的超级制服,您会遇到这个公主和豌豆的问题,您的手指非常敏感,以至于’如果表面有任何不均匀性,’马上就会觉得这很烦人。

氯丁橡胶是超级均匀的。同时,它也是海绵状的,因此,如果您…当您用力按压时,它会压缩得更多,与弹簧不同,它会’s a nonlinear thing.

由于该机制的设置方式,所有压力都转移到了弹簧上,因此您仍可以超高精度地测量所有物体,但是氯丁橡胶和弹簧的结合感觉非常好。

反正你是’没错,这花了很长时间。然后那边’所有这些小东西,即使有这种特殊的设置,氯丁橡胶也被拉伸到所有这些杆上,并在那里’那里有数百个温泉。好吧,如果您要维修以下其中一项,或者要更换表面,或者…不管是什么。为了使整体产品更耐用,更实用,已经进行了很多年的尝试。

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse): 好吧,我不得不说,尝试过’听到它背后的机制是一件很了不起的事,因为当我演奏它时,似乎好像魔术正在发生。

因为你’是的,我的期望是我会感到表面不平整或其他任何东西,它们’只是不在那里。结果是,它’有点像消除了这种恐惧因素,而你只是得到了…您会更加注意手和东西的空间意识。

It’尼龙覆盖物确实很有效,尼龙覆盖物恰到好处地具有适度的光滑度,可以移动。它’这是实现这一目标的一种非常有趣的方法。

利波德·哈肯(Lippold Haken): Looking back, it’总是很棒。我花了很长时间才弄清楚这些位于钢琴钢丝弹簧下面的铝棒,它们…直到我给自己买了显微镜并开始真正对其进行检查之前,我只是没有’没有意识到他们必须被加工的精度。

现在我有一个加工这些东西的地方,它们也制造瑞士的手表零件。我的意思是,他们可以进行非常非常精确的加工,’这些机械系统的平滑度很高。它’只是价格昂贵,因为它的每一小部分实际上都必须是完美的。我总是告诉人们,与立式钢琴演奏相比,Continuum’其实很简单。一架直立的钢琴,每个琴键都不同,所有这些东西…然后,在专门的工厂里制作立式钢琴,’这就是为什么他们可以有效地做到这些。

在连续体中,我们不是’到现在为止,所以现在’由于所有的加工等原因,制造起来很昂贵。像氯丁橡胶这样的小物件,都是使用氯丁橡胶是一个重大突破,但是其厚度到底应该是多少。然后那边’放在哪种尼龙上有很多不同的选择。

非常基本的东西,例如感觉黑白图案有什么不同,还是感觉实际上是黑色和红色,这是非常好的,因为白色太容易弄脏了,开始看起来很脏。黑色和红色图案在黑色键区域和红色键区域之间应该有任何感觉上的区别。好吧,对于某些人’甚至都没有播放基调音乐,他们’重新制作声音效果,或使用Continuum进行其他操作。在那种情况下,他们要么不’不在乎,或完全光滑是不错的。那里’连续播放的这个阶段’手指下有不同的纹理真是太好了。

然后最先进的Continuum玩家告诉我,“不,他们真的很喜欢制服,” because you don’不想拥有这个东西,这取决于你的音高’重新播放,是否’颤音,或您的任何小动作’做的感觉与众不同。你真的想要它是统一的,你不’不想对这个键或那个键有偏好。特别是因为很多时候’实际上是在进行其他一些调整,’并不是平等的调音,因此触摸反馈只会妨碍您的操作。

最后,我认为其中大部分是在听,而您只需要获得良好的听觉即可。我在这里有一堆’我看着尼龙的不同变化的实验。所有氯丁橡胶’在同一堆中是相同的,但是尼龙类型和方式必须有40或50种不同的变化’表示我尝试过。它’这是一件漫长的事情,但是大部分都是渐进式的改进。

这更像是一位声学乐器制造商’一直在努力提高自己的手艺,而不是’批量生产,在那里您进行主要发行,使整个… They’还是一样,下次尝试修复上一发行版中遇到的所有问题。这是多年来逐步改进的成百上千种变化。

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse):那’这是很重要的一点’我的另一件事’当我与仪器制造商交谈时,我总是很好奇。

我的意思是,尤其是某些需要采用新方法的乐器,对吗?一世’我们已经看到一些不可思议的玩家使用Continuum。我最喜欢的人之一是理查德·莱因哈特(Richard Lainhart),他对我就像英雄一样,他能够与Continuum和Buchla一起进行这种美丽的表现力演奏,真是太神奇了。

我的一件事’我一直对仪器制造商感到好奇的是,您如何知道何时拥有仪器?我是说你’重新进行所有这些实验,一定很难说,“Okay, it’足以使我 ’我愿意把它交给音乐家”

利波德·哈肯(Lippold Haken): It’很难,很难知道。

你 have to be careful as an engineer, or as an instrument builder, not to be too conceited. I mean, if you want to build an instrument that’值得每天练习八个小时,例如说小提琴之类的东西,最好还是不错,希望有人愿意这样做。

那里’确实有很多问题。我想说,Continuum无疑成为了一个真正的工具…在现在的水平上。我梦到了,但是我做不到’我自己做。我的意思是说,埃德·埃根(Ed Eagan)的表演是如此出色,他的耳朵如此出色,而且在我们两个人之间,我们拥有以下全部技术知识:…好了,足以建立EaganMatrix。

他设计了整个程序,并完成了用户界面。我为它做了底层和DSP代码。在我们两个人之间,我们能够做到。我个人无法做到这一点。我永远都知道,就像我一样’m aware I’暴力主义者或小提琴家并不好。

以类似的方式,我会知道’只是不在那里。此时,’很多困难的事情。

一件大事是,说你’如果发明了长号,您的第一批玩家将回到您身边说:“看,即使我的自行车换档也会使不同的齿轮啮合。它’s easy to know you’重新装上正确的装备。只需使长号滑梯也咔嗒一声进入音高,以便’寻找球场并不难。”

对于初学者来说,这似乎是个好主意,但没有真正的长号演奏家会想要,而不是熟练的。

同样的事情在这里发生,就像很多次一样’真的很难说。您可以进行更改,并且需要花费相当长的时间才能发现这是否是个好主意?

I’我不害怕遇到困难,但是不必要地困难是不好的。这是否真的使它为熟练的演奏者提供了更多选择,或者这只是阻碍,还是什么?那里’很多地方都需要多年的经验。我们尝试一些东西,然后Ed演奏了一段时间,有时他会’我会回来说“No, forget it,” or other times, “This is really good.”

We’曾经走过许多类似的途径。一般来说,工程师想想一下,“哦,好吧,我可以感觉到这种准确性,而且我可以做到,它符合要求,可以出售并赚取一百万。” I really don’t think that’这是制作乐器的一种非常有效的方法’s在声学乐器的水平上。

利波德·哈肯(Lippold Haken)在ContinuuCon上的连续体历史:

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse): 自第一连续谱以来,仪器中变化最大的是什么?

利波德·哈肯(Lippold Haken): 好吧,声音引擎非常重要。

早期,我们使用了Kyma系统,该系统非常通用,仍然是用于实时控制的出色系统。再说一次’是许多人回避的那些系统之一,因为它们’害怕学习曲线。

我说,“哇,如果你想所有的可能性– learn the system.”

It’善于根据需要执行非常快速的实时计算’在连续体表面上进行。我们正在使用那个。

通过使用Kyma,我们学到了,或者Ed学到了,我应该在此功劳’然后,了解了最重要的映射是什么,手指的操作及其应如何影响声音参数的最重要的想法。

因此,我们认为,“我们如何将其分解为一个系统 ’比Kyma小得多,制作不’像Kyma这样的通用语言是吗?也许可以’不能做Kyma可以做的一切,但是…以方便的实验方式打包,特别是用于连续谱指板,并且可以在此DSP上运行,’s built into it.”

那 process was quite long. We started on that in 2006, and by 2008 I think all the Continuum’s已将其内置到其中。那’这是一个非常重要的变化。

另一个重要的变化只是表面上所有愚蠢的微小变化。我的意思是,您将头钉在了头上,恰好是如何将它们组合在一起,完全是如何加工,这会产生很大的不同。

如果您看小提琴,如果您看一下中国制造的300美元的小提琴,更好的小提琴和50,000美元的小提琴,两者之间的唯一区别在于细节。实际上,一把价值50,000美元的小提琴可能看起来很旧而且有点破旧,而另一把小提琴看起来很光亮。

最后,一个非常优秀的小提琴演奏者可以拿起这300美元的乐器,并在上面演奏相当好的音乐,实际上,只有经验丰富的听众才能分辨出来,“嘿,这个乐器真的限制了他们’re doing.”

It’这很有趣,因为在300美元的工具和50,000美元的工具之间,所有这些微小的细节都是不同的。

I’我会努力处理这些细节,我们将继续努力以使细节正确无误。

因为,对于最好的音乐家和表演者来说,’那些真的,真的很重要的细节,以及使乐器之间产生差异的所有细节,’真正的世界一流,还有一种乐器’s just pretty good.

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse): 当然可以,这很有意义。

利波德·哈肯(Lippold Haken): 一件好事是我们’几年前出现了质量更高的霍尔效应传感器,而且效果非常好。它只是做一些实际的事情,它使安静演奏变得更加容易。如大多数人所知,小号的演奏很华丽,但是’其实很困难,’大声播放更容易。

Continuum上也发生过同样的事情,很难安静地演奏,而且我认为在发生过的声学乐器中也是如此。无论如何,现在’s much …随着这些光动作连续体’s that we’过去几年来,它确实使安静演奏变得容易得多,使动态范围更大也变得容易得多。

现在最大的挑战是,人们习惯于弹奏原声钢琴或其他承受更大压力的乐器,并且他们必须学会在Continuum上使用比其他乐器更轻得多的手指运动,实际上获得动态范围。

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse): You’显然对EaganMatrix提供的声音引擎非常热情,但是Continuum内置了MIDI输出,对吗?

利波德·哈肯(Lippold Haken):那’s correct, yes.

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse): 而且,您还为想要使用基于CV的系统的人制造了电压转换器,对吗?

利波德·哈肯(Lippold Haken): Yes.

我遇到了这样的情况:人们花了很多时间尝试正确地建立自己的简历,而且常常’t quite make it.

在那一点上,提供我的简历对我来说比较容易,或者对我来说很实用’仅适用于连续体。我制造的电压转换器确实仅用于Continuum。

那里’s lots of good CV’在那里,很多制造商制造出了很好的产品。使用那些键盘。但是对于连续体,请使用此。如果需要,可以使用其他选项,但如果要避免完全正确地设置它的麻烦,请使用此选项。再次,使用MPE之类的方法,许多这些问题将变得轻得多。

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse): 当然。但是,对于您来说,我的意思是,即使电压转换器也具有x,y,z以及用于四个声音的门控,但是与您使用EaganMatrix所做的相比,这似乎真的有限制吗?

您是否觉得EaganMatrix确实是您可以用Continuum表达事物的声音?

利波德·哈肯(Lippold Haken): 最后,EaganMatrix取了x,y,z门,并用它完成了令人惊奇的事情。从这个意义上讲,它们都具有相同的初始输入。你们所有’给出的是手指在做什么的x,y,z。

关于许多模拟合成器的伟大之处– analog modulars –是您真正可以进入声音的内部。尤其是在拥有EaganMatrix之前,我们’电压转换器的使用时间更长,这始终是一个大问题。要么有人拥有Kyma,这也是非常具有挑战性的,然后是既有技术上足以使用Kyma的技术人员,又有足以真正利用控制器的性能的人员,’人数很少。

电压转换器非常好,因为它允许x,y,z信息进入模拟模块化世界。曾经的世界’完全基于您只是开始,停止事情的想法而卖掉了,在这个世界上,您可以重新修补模块,以便您可以真正在其中访问综合算法的核心。

那样’在许多数字合成器上都是一个问题,您确实可以’进入它的胆量。在模块化合成器上,如果要使用x来控制某些复杂音色的不同比例的十个不同参数,则可以执行此操作。在大多数数字合成器中,您可以在其中映射一些内容,但是’s about it.

您需要这种非常复杂的映射,通常是非线性映射,需要将音高,压力和前后位置组合起来,以映射到声音中具有的所有不同参数,或者映射中具有的所有不同滤波器和模块模块化的’这是您在模拟世界中可以做的事情。它’有很多工作,但是’s something that’以及人们非常熟悉的东西。

多年以来,直到我们内置了EaganMatrix,’d说,大多数在Continuum上真正成功的人,要么擅长Kyma,要么使用了模拟模块。

数字世界只是没有’没有您想要的那种控制权。它’s not that MIDI isn’t fast enough, it’没什么,它’s more that …嗯,众所周知,如果您录制某人静静弹奏原声钢琴的录音,并且调高了录音的音量,则不会’听起来像是一架响亮的钢琴,听起来就像是您调低了安静录音的音量一样。

那里 are all sorts of things that change with amplitude changes, they’不只是光明,不仅仅是你拥有什么,他们 ’很多很多不同的参数。

在模拟世界中,至少您可以更接近这一点。那’模块化一直以来都是擅长的。当然,模块化还存在许多其他挑战。他们’re big, it’很难重新创建您昨天去过的所有其他问题都完全相同的补丁。我的意思是,那里’有很多挑战,但是在那里’关于这些系统,还有很多非常好的事情。

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse): 您如何看待未来?

我的意思是,我们’现在重新看到MPE键盘的运动,’将更多的表情带入一般的合成世界或电子音乐世界。我们’也看到更多的人尝试并尝试了不同的工具,或将不同的工具带入他们的使用网络。

I’很好奇,您认为代表电子音乐乐器接口的未来是什么?我是说你’在我们所说的范围内重新发展了它,所以我’我很好奇您看到事情发展的方向是什么?

利波德·哈肯(Lippold Haken): Well, I think there’我经常听到的两个错误。

其中之一是,键盘很棒,而键盘… It’在合成器世界中发展得非常好,整件事 ’只是在您按下琴键时才开始和停止操作,而敲击琴键的重要性就在于此,将您从其他各种考虑中解脱出来,并且实际上允许演奏多种音乐。’诸如Continuum之类的东西,不可能坚持要追踪您所做的每件事。

键盘很棒,而且它们’总是会在未来。就像声学乐器一样,那里的键盘也很棒。那里’这是一个很大的声学世界,那里有各种各样的声学仪器。

在电子世界中,不管怎么说,几十年来,这似乎正在逐渐消失。通用键盘可以控制任何合成器,而且您不了解的整个想法’不必学习新事物。对于连续谱,我认为,当您演奏这些不同的音色时,您确实必须练习该特定的音色,特定的发音和特定的演奏风格,这是很重要的。

在电子音乐中,我希望人们能再次听到它的声音。我觉得’碰巧,我们现在有一代表演者了,其中许多人从未演奏过声学乐器。我不’没有比他们说的更好的话了’t know what they’re missing.

我通常认为发生了什么,人们尝试其中一种声称是表达工具的事情,最后,它’一个奇怪的名词,对吧?乐器如何表现?我是认真的’需要表现力的表演者。

没有大量练习,您怎么能表现出来?我的意思是’几乎是矛盾的情绪,就像你在表达什么’涉及的技能不是很多吗?

我是什么’我希望将来是…嗯,延续了键盘的这种奇妙传承,但更多的是人们对这种声音的关注,即以人们控制声音的世界一流方式,真正地控制声音的精细结构。’在唱歌,或者当他们’重新演奏原声乐器。我认为这可能会发生,我不知道’t know, but I’我会尽力使它保持生命。

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse): 好吧,这听起来真的让Lippold感到兴奋,我期待看到您提出的建议。一世’是您工作的狂热爱好者,我感谢您所做的一切’我们已经做出了一些努力,将所有此类工作向前推进。我认为它’太棒了,我认为’对于电子音乐世界来说是必不可少的,因此我对此表示感谢。

利波德·哈肯(Lippold Haken): 我还有另一件事想说–我们已经发布了固件版本。由于我们俩都有日间工作,所以我希望’s soon.

在下一个发行版中,我认为让人兴奋的一件事是,我们对极速游戏的方式提供了新的支持。问题之一是键盘,您只需要按一下正确的操纵杆即可,这意味着您可以演奏非常快的乐曲,而这在许多其他乐器上却无法做到。

好吧,那边’是在 Trautonium 经过 奥斯卡·萨拉(Oskar Sala) 演奏速度非常快,甚至是连续音高的乐器,我们希望在下一个发行版中进行介绍。请注意,如果您’重新开始快速演奏,并且仍然希望有完美的间隔时间以及所有这些,’一切皆有可能。我只想给人头’s up.

达尔文·格罗斯(Darwin Grosse): 那 sounds great. Well thank you so much for your time, I really appreciate you taking time out of your schedule to talk with me!

利波德·哈肯(Lippold Haken):谢谢你。

 

达尔文格罗斯关于达尔文·格罗斯(Darwin Grosse): 达尔文·格罗斯(Darwin Grosse)艺术+音乐+科技播客,对在电子音乐界工作的艺术家,音乐家和开发人员进行的一系列采访。

达尔文是教育和客户服务总监 Cycling ’74 并参与了 最大限度 现场直播。他还开发了 ArdCore 2011年将基于Arduino的合成模块作为他的硕士项目,帮助在模块化合成领域开拓了开源/开放硬件开发领域。

达尔文(Darwin)的音乐生涯也很活跃,包括表演者,制作人/工程师和装置艺术家。

图片: Haken Audio, 利波德·哈肯(Lippold Haken), 继续, ECE伊利诺伊州

关于20条想法“Continuum Creator Lippold Haken谈电子仪器的未来

  1. 那里 is nothing innovative in this system. All this very expensive system can easily be replaced with a regular 200€ keyboard with aftertouch, pitch bend and modwheel.

    1. 管理员:ndrecchia– you’在网站上多次发布了类似的事实不正确的评论。因此,您的其他此类评论将被视为垃圾邮件。

  2. 感谢您对达尔文·格罗斯(Darwin Grosse)的采访…非常深入和翔实。一切顺利。
    (而Haken就是它的一部分。对于遵循这条道路非常敬重…)

  3. 太棒了!为了弄清楚这个东西的价格:我在2006年购买了一个Continuum,我仍然每天都在使用它,’是我工作室中唯一的齿轮,肯定会在10年后使用。

  4. 当我突然想到自己对Erik Satie的表演时,我很开心地读着以为对Lippold的采访真是太棒了!我感到非常惊讶,更不用说有人为它包含在这里了而感到受宠若惊。

    在过去的几年中,我阅读了许多有关Haken Continuum的负面评论和评论,但其中只有一个是由知道他们在说什么的人撰写的。他们似乎共有的一件事是作者对乐器价格的不满。

    鉴于Continuum具备的功能,非凡的设计风格以及它不是批量生产的工厂制造产品的事实,我感到惊讶的是它的价格如此实惠!每个Continuum都是像大师制造商的工作室一样制作成精美的小提琴或吉他,并且每个都有数百个经过微调,非常灵敏的运动部件。这就是使技能娴熟的演奏者能够做其他乐器无法完成的事情的原因。我知道,因为我得到了“所有人”,所以大部分“他们”!

    值得注意的另一件事是,Continuum所有者可能对硬件或软件有任何问题或疑问,都可以由Lippold本人或EaganMatrix设计师Ed Eagan立即解决。

    1. 我喜欢它的一件事是它没有’需要其他软件才能工作。像Roli键盘一样,您需要拥有一个软件程序才能使用它。我希望有一天能尝试Continuum,因为我’我并不是真正的键盘演奏者,我认为这对我来说将是一个很好的控制器。我曾经尝试过Roli keuboard,但没有’太喜欢了,我的手指卡在了柔软的材料上。我认为Continuum感觉与那有很大不同

  5. 我与Korg小工具和ipad玻璃触摸屏相处得很好… I’m wondering if there’是否有任何控制器可以让我以类似于您可以在音符上滑动的触摸方式弹奏?该键盘似乎出现了,但价格对我而言并不实用。一世’d最好购买iPad Pro。

    是否有其他控制器允许以类似于触摸屏的方式输入便笺?

  6. Haken Continuum是一种奇妙的乐器。我建议如果有人对其功能有任何疑问,请自行查看并检查。那里’尽管现实是很多猜测,但连续谱就是您想要的一切,而且还有更多。

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